近日，Archive樂(lè)隊(duì)在歐洲進(jìn)行了多場(chǎng)演出，有些演出包括了大型管弦樂(lè)隊(duì)，并且獲得了巨大成功，演出使用了Sennheiser和Neumann模擬和數(shù)字話筒，以保證樂(lè)隊(duì)復(fù)雜音樂(lè)織體中的每個(gè)細(xì)節(jié)都得到清晰的表現(xiàn)。該樂(lè)隊(duì)將前衛(wèi)搖滾(progressive rock)、氛圍音樂(lè)(ambient)、電子音樂(lè)、trip hop等多種曲風(fēng)有機(jī)融合，風(fēng)格獨(dú)特，在整個(gè)歐洲擁有眾多歌迷。

　　自上世紀(jì)80年代中期，主擴(kuò)工程師Spike Jones就開(kāi)始使用Sennheiser話筒。隨著Archive的受歡迎程度不斷提高，歌迷的規(guī)模也越來(lái)越大，Spike為樂(lè)隊(duì)選擇了Sennheiser話筒。從那時(shí)起，Spike就非常有信心話筒拾取的聲音會(huì)真實(shí)地傳遞出來(lái)。

　　有一段時(shí)間，Spike在架子鼓上使用e 901、e 902、e 905，e 914和e 604拾音，在貝司上使用e 902拾音，在吉他上采用e 606和e 906拾音，而對(duì)樂(lè)隊(duì)的人聲采用e 965、e 935和e 945拾音。e 901可以讓底鼓的聲音富于沖擊力和深度，而e 905聲音銳利、輕巧結(jié)實(shí)，是小軍鼓近距離拾音的理想選擇。

　　Spike說(shuō)：“我在通鼓上使用了e 604，因?yàn)檫@種話筒很小巧，不會(huì)礙手礙腳，而且低頻效果良好。用e 606和e 906對(duì)吉他拾音效果完美，我覺(jué)得e 935是現(xiàn)在最好的搖滾人聲拾音話筒。Dave Pen在使用它時(shí)聲音非常理想，Pollard Berrier一般使用e 965，因?yàn)檫@款話筒的特性更加柔和，讓我可以清晰地把他的聲音從背后火爆的樂(lè)隊(duì)聲中凸現(xiàn)出來(lái)。”

　　最近，Spike已經(jīng)開(kāi)始使用Neumann KMD系列數(shù)字話筒了。“我已經(jīng)開(kāi)始在鼓上使用KM 183 D和KM 185 D話筒，在吉他和貝司上使用KM 184 D和KM 185 D，對(duì)人聲使用KMS 104 D話筒了，”他說(shuō)，“我使用Innovason調(diào)音臺(tái)上的話筒軟件，它給現(xiàn)場(chǎng)音響工程開(kāi)闊了新的空間。事實(shí)上，你可以在調(diào)音臺(tái)上修改數(shù)字話筒的參數(shù)，這意味著你可以根據(jù)自己的需要改變聲音了。在過(guò)去，要做到這一點(diǎn)唯一的選擇只能是修改均衡。”

　　當(dāng)然，給Sennheiser和Neumann數(shù)字話筒搭配高質(zhì)量的PA系統(tǒng)也是必不可少的，Spike很高興自己選擇了d&b J系列系統(tǒng)。“只要你遵守規(guī)矩從拾音到擴(kuò)聲使用數(shù)字系統(tǒng)，就會(huì)體驗(yàn)到更高水準(zhǔn)的音質(zhì)，”他說(shuō)，“但是你必須清楚，它們是非常靈敏的話筒，所以擺位非常重要——如果位置正確，它們就會(huì)帶來(lái)無(wú)與倫比的聲音。”

　　在返聽(tīng)方面，Kevin Charnley認(rèn)為使用數(shù)字話筒有很多明顯的優(yōu)勢(shì)。“我使用KM 84、KM 184和現(xiàn)在的數(shù)字版本時(shí)感覺(jué)非常好，”他說(shuō)道，“它們的頻率響應(yīng)更寬，噪聲也要少得多。Neumann話筒逼真、自然的聲音在耳機(jī)返聽(tīng)混音和主擴(kuò)應(yīng)用方面，體現(xiàn)出了明顯的整體優(yōu)勢(shì)。”

　　Kevin為整個(gè)樂(lè)隊(duì)配備了Sennheiser ew 300 G2無(wú)線監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)。Archive也使用了兩部ew 500 G3無(wú)線話筒。