政 治 性 演 出

　　例如在釣魚臺(tái)為友好國(guó)家的元首演出，在中南海紫觀閣為中央首長(zhǎng)演出，在人民大會(huì)堂，小禮堂為國(guó)際友人演出等，這類文藝演出均屬于政治性演出。此類演出第一重要任務(wù)就必須值守音響設(shè)備，即使吃飯也不能離開機(jī)器;并且要檢查設(shè)備，如果插接板、電源插頭、音源輸入周邊設(shè)備 的輸出、輸入插接線稍有接觸不良，就會(huì)產(chǎn)生事故，對(duì)演出造成重大影響。所以這種演出要格外注意、倍加重視，具體操作步驟分以下幾點(diǎn)。

　　1.聲場(chǎng)的調(diào)節(jié)

　　音箱 的擺放位置要以元首或首長(zhǎng)的位置為兩側(cè)音箱的交匯點(diǎn)，使首長(zhǎng)的位置成為音響效果最佳區(qū)域。后排的音響效果的考慮次之。

　　2.音量

　　要以元首或首長(zhǎng)位置的響度合適為準(zhǔn)則。對(duì)調(diào)音臺(tái) 的輸出電平調(diào)整，經(jīng)過調(diào)試后還應(yīng)請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演試聽，選擇最為適宜的響度為準(zhǔn)。

　　3.傳聲器不允許出現(xiàn)啞音

　　在演出當(dāng)中，一般會(huì)有不同風(fēng)格的文藝節(jié)目，使用很多支傳聲器。所以演出中要求不能漏開任何傳聲器，以免丟掉聲部，影響整體演出的音響效果。

　　4.不允許發(fā)生聲反饋

　　在整個(gè)文藝演出過程當(dāng)中，絕對(duì)允許發(fā)生聲反饋而引起嘯叫 。如果產(chǎn)生嘯叫可能被認(rèn)為是政治事故，所以音響師的精神一定要高度集中，監(jiān)控每一時(shí)刻的擴(kuò)聲狀態(tài)。

　　5. 不允許有因連接線、插接頭接觸不良而產(chǎn)生的“咔咔”聲

　　在整個(gè)演出過程中，不允許演員在音響設(shè)備附近觀看舞臺(tái)上的表演 ，不允許任何人觸動(dòng)音響設(shè)備和各各連接線、插接頭、以免造成插接線接觸不良的現(xiàn)象發(fā)生。

　　藝 術(shù) 性 演 出

　　文藝性演出主要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，所以音響師要調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)細(xì)胞與藝術(shù)感覺。音響師是以保證音色質(zhì)量為第一重要任務(wù)，所以這類演出的調(diào)音技巧需要調(diào)動(dòng)音響師對(duì)音樂的全部理解和感受。藝術(shù)性演出調(diào)音水平的高低代表了一個(gè)音響師的“真功夫”具體操作從以下幾方面入手。

　　分以下幾點(diǎn)。

　　1.音色的調(diào)節(jié)

　　具體調(diào)節(jié)步驟分為4步：

　　(1)低音區(qū)：在20―200Hz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有豐滿、渾厚的音色感覺。

　　(2)中低音區(qū)：在200--600Hz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有堅(jiān)實(shí)、強(qiáng)勁的音色感覺。

　　(3)中高音區(qū)：在600Hz―6kHz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有明亮、清晰、透明的感覺。

　　(4)高音區(qū)：這個(gè)音區(qū)是音色結(jié)構(gòu)當(dāng)中高頻泛音的音區(qū)，也是音色結(jié)構(gòu)很重的音區(qū)，因此是音色表現(xiàn)力的音區(qū)，是個(gè)具有個(gè)性的音區(qū)。高音區(qū)在6--16kHz(或20kHz)范圍之內(nèi)，能夠使音色具有鋒利、“金光四濺”的感覺效果。

　　2.聲場(chǎng)的調(diào)節(jié)

　　主要為調(diào)整聲場(chǎng)聲均衡器頻率特性曲線。一般藝術(shù)性文藝演出多在正規(guī)的劇場(chǎng)中進(jìn)行。劇場(chǎng)的建筑結(jié)構(gòu)都有良好的聲學(xué)設(shè)計(jì)系數(shù)。例如舞臺(tái)上方的斜頂、舞臺(tái)兩面三刀側(cè)的墻裙和屋頂?shù)姆瓷涿妫约俺市逼滦问降挠^眾席等。這些科學(xué)合理的建筑結(jié)構(gòu)對(duì)聲波具有良好的傳播作用，使得觀眾在任何位置都能獲得良好的聽音效果。這樣，在劇場(chǎng)實(shí)際演出過程中，不用太大的功率就可以使觀眾聽到足夠的響度。音響師只要通過2*31段均衡器，將聲場(chǎng)的頻率特生曲線調(diào)整得比較平滑就可以了。

　　3.混響效果的調(diào)節(jié)

　　混響效果的處理要得當(dāng)，不要太強(qiáng)的混響聲效果。因?yàn)橐话愕膶I(yè)歌手都經(jīng)過好的發(fā)聲訓(xùn)練，因此歌手的發(fā)聲、吐字、共鳴等都在比較高水平狀態(tài)，這時(shí)的混響效果要調(diào)節(jié)得似有似無的感覺，以保持歌手本人特有的音色風(fēng)格。

　　關(guān)于藝術(shù)性演出中各種不同風(fēng)格文藝節(jié)目的調(diào)音細(xì)節(jié)以后可以單獨(dú)討論。

　　娛 樂 性 演 出

　　歌舞廳、夜總會(huì)、聯(lián)歡會(huì)等都屬于這種娛樂性演出。在這類演出的調(diào)音過程中，音響師可以對(duì)音色的音質(zhì)進(jìn)行夸張手法，對(duì)音色進(jìn)行修飾處理，使音色達(dá)到大幅度的夸張效果。

　　1.頻率特性的修飾

　　進(jìn)行頻率特性的修飾時(shí)，音色風(fēng)格可能根據(jù)音響師對(duì)音色結(jié)構(gòu)的理解，進(jìn)行夸張?zhí)幚?。具體操作時(shí)對(duì)不同頻率的提升或衰減幅度允許夸大一些處理，使音色更具個(gè)性，這樣，可以使音色的色彩豐富，增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力。

　　2.混響時(shí)間可以適當(dāng)加長(zhǎng)

　　人們?cè)谛蕾p音樂時(shí)，對(duì)音色的情感有一種想象空間，使人們的聯(lián)想更加豐富于變幻，從而造成音色的浪漫、色彩絢麗。通過調(diào)節(jié)混響效果進(jìn)行處理可以增加音色的美感。如人聲經(jīng)過混響處理后可以使音色變得渾厚，有廷伸感，并且使泛音也產(chǎn)生豐富感，從而增加了音色的表現(xiàn)力。

　　3.混響效果處理聲和人聲的比例可以加大

　　這種操作方式可以使人們明顯地感覺到電聲處理的美感，豐富了音色的泛音表現(xiàn)力，增強(qiáng)了感情的深度表達(dá)。

　　4.可以進(jìn)行多種模式的混響效果處理

　　可以進(jìn)行不同模式的混響效果的選擇以達(dá)到多種不同音色的感受，使音色的變幻豐富多彩，可以使人們獲得各種不同聲場(chǎng)的音色感覺體驗(yàn)。具體混響效果的處理模式包括：廳堂模式、金屬板模式、隧道模式和房間模式。

　　當(dāng)選定一種混響模式以后，可采用混響加延時(shí)的處理手段，再根據(jù)聲場(chǎng)的環(huán)境，選擇具體的數(shù)值，使歌聲獲得明顯的混響聲感覺?；祉懧曈幸欢ǖ难訒r(shí)，在聽覺上會(huì)感覺到混響聲更加強(qiáng)烈，歌手演唱起來會(huì)感到更加輕松，覺得很省力。

　　5.混響聲頻率的修飾

　　在歌舞廳對(duì)音響效果進(jìn)行處理時(shí)，混響聲的處理幅度一般都比較大，所以在頻率上也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)男?。如在低頻范圍內(nèi)可以進(jìn)行適量的衰減，使混響聲不致混濁而影響歌聲的清晰度和明高度，即避免影響音色的表現(xiàn)力。這樣，就是一位普通歌手的演唱也會(huì)被修?得有明星韻味。

　　另外，娛樂性演出的調(diào)音準(zhǔn)則除可以選用夸張的藝術(shù)處理手法之外還有以下幾個(gè)特點(diǎn):

　　靈活性：歌手不僅可以在舞臺(tái)的表演區(qū)進(jìn)行激情演唱，還可以在臺(tái)上、臺(tái)下這兩種不同場(chǎng)合進(jìn)行演唱，這樣可以拉近演員與觀眾的距離，使演員與觀眾的感覺更加接近、融洽。

　　多樣性：演員可以邀請(qǐng)觀眾共同進(jìn)行演唱，有時(shí)一些熱情的老觀眾還會(huì)邀請(qǐng)間歇音響師出臺(tái)，所以音響師也要了解演員的感受，這對(duì)調(diào)音技巧也不無小補(bǔ)，所謂“學(xué)詩功夫在功外”。

　　公益性文藝演出(或露天文藝演出)

　　對(duì)于露天文藝演出來說，它的聲場(chǎng)處理難度很大。因?yàn)槁短煳乃囇莩龅奈枧_(tái)前面沒有頂棚、斜頂、墻裙和側(cè)壁。造成聲源的聲音發(fā)出以后一去不復(fù)返，因此聲功能損耗極大，這樣，就需要有強(qiáng)大的功率和具有良好指向性的號(hào)角式揚(yáng)聲器 ，才能將聲音送至遠(yuǎn)處而鋪滿聲揚(yáng)。故而露天文藝演出在技術(shù)上具有以下幾方面的操作要求。

　　1.音響設(shè)備要有足夠強(qiáng)大的額定功率

　　露天的舞臺(tái)聲場(chǎng)沒有反射聲，聲波的能量損耗極大。所以功率放大器的和音箱和中高音號(hào)筒要有足夠強(qiáng)大的功率，才能滿足室外文藝演出的技術(shù)要求。一般露天文藝演出使用的額定功率是劇場(chǎng)文藝演出額定功率的3―10倍，如此才能達(dá)到室外文藝演出聲場(chǎng)的基本要求。

　　2.音響設(shè)備要有足夠強(qiáng)大的穿透力

　　露天文藝演出一般以演唱和音樂為主要的節(jié)目?jī)?nèi)容，所以中音區(qū)、中高音區(qū)和高音區(qū)的音域范圍的音質(zhì)表現(xiàn)非常重要。這樣就要求配備對(duì)于中音區(qū)域表現(xiàn)良好的中音號(hào)筒或者是對(duì)中音表現(xiàn)良好的音箱。還要有對(duì)高音區(qū)表現(xiàn)極佳的高音號(hào)角，或者是有良好高音號(hào)角的音箱。這此設(shè)備的穿透力很強(qiáng)，聲波輻射距離很遠(yuǎn)，能夠達(dá)到后場(chǎng)觀眾席的位置，滿足整場(chǎng)聲壓級(jí)的要求，使整場(chǎng)觀眾位置都能達(dá)到足夠的響度，這樣后排觀眾也能欣賞到高保真、高清晰度以及高水平的歌曲演唱藝術(shù)。

　　3.音箱的安吊裝或高架揚(yáng)聲器或號(hào)角

　　露天文藝演出的音箱如果全部都擺放在舞臺(tái)的臺(tái)口兩側(cè)是不盡合理的。因?yàn)橐粝涞囊粼次恢幂^低，聲波的傳播要經(jīng)過觀眾席才能傳播到整場(chǎng)的后排，那么經(jīng)過眾多的人群時(shí)，眾多的人體、衣服、頭發(fā)等都是強(qiáng)聲吸聲的物體，人們會(huì)將聲波能量的很大部分吸引掉，等聲波傳遞到后場(chǎng)時(shí)，聲波的能量受到極大的損耗。這種現(xiàn)象被稱之為“掠射吸聲”，即指聲波的能量被觀眾席的人體等物體俘掠了。為了避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，音響師要將中音揚(yáng)聲器和高音揚(yáng)聲器吊裝或高架在有一定高度的位置，這樣聲源會(huì)通過空間直接送八到露天聲場(chǎng)的后部爭(zhēng)區(qū)域，從而減少了聲功能的損耗。如此只要調(diào)整好音箱和號(hào)角的輻射角度，就會(huì)將聲場(chǎng)覆蓋面積鋪得比較均勻，使觀眾度的前排和后排均能過到理想的響度，觀眾都能聽到滿意的音響效果。

　　4.音響系統(tǒng) 線路的保護(hù)

　　露天文藝演出大多數(shù)都是臨時(shí)搭建舞臺(tái)，因此音響系統(tǒng)的傳聲器信號(hào)線、信號(hào)傳輸線和音箱線由于場(chǎng)地大、線路長(zhǎng)，在過道處要加裝蓋板保護(hù)，以免被趟絆、踩踏;同時(shí)在其它位置的信號(hào)線也要使用膠條、膠布貼好，做好固定的安全處理，避免被人們踢踏損壞而產(chǎn)生線路故障，從而保障信號(hào)的傳導(dǎo)暢通。

　　5.電源的安全保護(hù)

　　露天文藝演出過程中，電源要有足夠的安全保障，不能在文藝演出是發(fā)生斷電、停電現(xiàn)象而造成臺(tái)下觀眾的騷動(dòng)、混亂現(xiàn)象。因此，音響師要和當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)場(chǎng)值班電工隨時(shí)保持聯(lián)系，一旦發(fā)生電源掉閘、斷電、停電等情況，能夠迅速與電工聯(lián)絡(luò)，及時(shí)進(jìn)行處理。在設(shè)有柴油發(fā)電機(jī)備用電源情況下，也要與管理發(fā)電車的司機(jī)隨時(shí)保持聯(lián)系，一旦供電電源發(fā)生故障時(shí)，可以隨時(shí)啟動(dòng)柴油發(fā)電機(jī)及時(shí)供電，保證文藝演出的順利進(jìn)行。

　　6.與相關(guān)各面隨時(shí)保持聯(lián)系

　　露天文藝演出過程中，音響師應(yīng)與舞臺(tái)監(jiān)督、主持人和導(dǎo)演隨時(shí)保持聯(lián)系。一旦演出了生各類意想不到的事件都能及時(shí)進(jìn)行快速、合理的緊急處理措施，保證順利、圓滿地完成演出任務(wù)。因此，音響師一定要切記：對(duì)于露天文藝演出，各種設(shè)備的安全是最重要的。